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Nommé en décembre dernier, l’Allemand Clemens Schuldt était à Québec cette semaine pour entendre les candidats aux postes d’alto solo, de cor solo et de chef assistant. «Je voulais être ici pour toutes les auditions. Le processus de décision est plus facile quand le chef est là», a-t-il confié au Soleil après le lancement, dans un français parfois parsemé d’anglais.

«Ça aide beaucoup d’être ici, de parler, d’écouter le français. J’ai confiance que ça va être de mieux en mieux cette année. Je suis positif!», ajoute-t-il.

Mais Clemens Schuldt, qui vit à Weimar avec sa famille, était également à Québec pour dévoiler sa première saison à titre de nouveau directeur musical de l’orchestre, saison à laquelle il a pu conférer sa signature malgré son arrivée récente.

Plus de 600 personnes, principalement de l’âge d’or, s’étaient donné rendez-vous à la salle Louis-Fréchette pour connaître tous les détails et entendre quelques prestations de l’orchestre. C’est beaucoup plus que les derniers événements du genre, qui rassemblaient à peine une centaine de curieux. Mais c’est aussi presque supérieur à l’assistance de certains concerts, l’OSQ étant marquée, comme la plupart des sociétés de concerts, par une diminution sensible du public.

Une nouvelle ère s’annonce-t-elle pour l’institution centenaire de la capitale? Le premier morceau interprété pour le public, l’iconique Matin de Peer Gynt de Grieg, semblait en tout cas vouloir le laisser croire.

Sur le seul plan des solistes invités l’an prochain, la qualité est encore au rendez-vous. Du côté des pianistes, les deux les plus éminents sont le Turc Fazil Say, qui jouera le Concerto en sol de Ravel (10 et 11 avril), et le Macédonien Simon Trpčeski, qui s’était produit avec le violoncelliste Daniel Müller-Schott au Club musical il y a près de 10 ans et sera de retour à Québec dans le Concerto no 1 de Tchaïkovski (20 et 21 septembre).

Du côté des cordes, l’OSQ recevra le grand violoniste Augustin Hadelich, un ami d’enfance de Clemens Schuldt, dans le Concerto de Brahms (28 mars), de même que le jeune prodige du violoncelle Edgar Moreau dans le Concerto, peu joué, de Korngold (18 février). Autre étoile : la mezzo-soprano états-unienne Isabel Leonard dans le cycle Schéhérazade de Ravel (25 janvier).

Du côté des chefs, on poursuit dans la tendance observée ces dernières années au sein de beaucoup d’orchestres d’inviter au moins une moitié de femmes, plus que leur proportion réelle au sein de la profession (la League of American Orchestras parlait en 2016 de 14,6% de femmes cheffes tous niveaux confondus).

Dans le cas de l’OSQ, trois chefs sur six seront des femmes, soit la Russe Anna Rakitina (assistante à Boston) dans les Tableaux d’une exposition de Moussorgski (31 janvier et 1er février), la Colombienne Lina González-Granados (ancienne assistante de Yannick Nézet-Séguin à Philadelphie) dans les Variations Enigma d’Elgar (25 janvier) et la Japonaise Nodoka Okisawa (ancienne assistante à Berlin) dans la Symphonie no 9 «du Nouveau Monde» de Dvořák.

«Ce n’est pas parce qu’elles sont des femmes [qu’elles sont invitées], c’est parce qu’elles sont bonnes. C’est important pour moi de dire que ce ne sont pas les chiffres qui comptent mais le niveau», nous a expliqué Clemens Schuldt, qui se chargera lui-même de 10 concerts, dont Une soirée à Broadway (19 et 20 avril), qu’il tenait à diriger.

Même stratégie du côté du répertoire contemporain, avec la présence à l’affiche de la Québécoise Keiko Devaux, de l’Anglaise Anna Clyne et de la Finlandaise Outi Tarkiainen. L’Afro-Américaine Florence Price sera également à l’honneur avec son Concerto pour piano, qui sera joué par Michelle Cann (21 février).

On entendra néanmoins la création du Concerto pour piano du Russo-Québécois Airat Ichmouratov par le pianiste Jean-Philippe Sylvestre (1er mai), qui vient de l’enregistrer à Londres pour Chandos, et la Symphonie no 5 pour chœur et orchestre de Jacques Hétu, que l’OSQ jouera en compagnie de l’Orchestre du Centre national des Arts sous la direction de leur chef Alexander Shelley (28 février) dans le cadre d’une tournée qui les mènera à Ottawa et Toronto.

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