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Des couvertures de livres montrant des couples qui se regardent intensément ou qui s’enlacent; des histoires racontant le coup de foudre qu’une jeune célibataire aux lèvres pulpeuses éprouve pour un grand brun mystérieux et inaccessible… En visioconférence, Amélie Dumoulin nous présente à l’écran quelques-unes de ses trouvailles littéraires sentimentales.

«Je ne connaissais pas du tout cette littérature. Elle ne faisait pas partie de mon parcours», raconte l’autrice, en entrevue au Soleil.

Au premier abord, on pourrait penser que le tout premier ouvrage pour adultes d’Amélie Dumoulin embrasse complètement le genre du roman d’amour classique.

Or, l’autrice s’est plutôt amusée à flirter avec les codes de ces histoires très «formatées». Avec beaucoup d’humour, elle en profite pour se détacher du scénario classique et ainsi aborder différents thèmes comme l’infidélité, l’amitié, le deuil ou la maternité.

Au fil des 168 pages de l’ouvrage, Amélie Dumoulin plonge ses lecteurs dans le quotidien de Némo, une «femme-fille» qui s’est fait projeter dans le monde adulte et dans la maternité.

Après le décès de sa meilleure amie, Barbara, Némo et son amoureux accueillent les trois enfants de cette dernière. Un grand changement qui se déroule dans l’harmonie… jusqu’à ce que Némo développe une liaison par textos avec son séduisant collègue.

«J’ai réussi à lire presque 17 romans d'amour. […] Mais ce sont des ouvrages très formatés. On a l’impression qu’il y a un moule et qu’on doit juste y faire entrer James, Bryan et Cindy puis cocher les cases», explique la créatrice reconnue entre autres pour ses titres jeunesse dont Fé M Fé, Fé verte, Kid ou encore Pipo.

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Incapable de découper directement dans les pages des livres, Amélie Dumoulin a photocopié certains passages de ses romans Harlequin. Elle a eu envie de coller à même son récit fictif des extraits ou encore des mots qu’elle a assemblés sous forme de courts poèmes.

L’autrice parsème ainsi son romandamour de quelques scènes qui dénoncent certains clichés ou encore d’images qui s’en amusent. Tel qu’un «baiser sauvage», des «coussins de velours», un «lustre en cristal» ou un «chemisier de soie bleue». Des concepts qui imprègnent les fictions amoureuses d’hier comme celles d’aujourd’hui et qui continuent de marquer l’imaginaire de bon nombre de femmes.

Amélie Dumoulin remet ainsi en question à même son romandamour notre propre rapport entre l’amour et la fiction. Un sujet qui n’a pas beaucoup évolué au fil des ans, reconnaît-elle.

«Ça reste de la “pornographie sentimentale”, comme le qualifiait mon amie Nadine Desrochers, qui a donné un cours sur les romans de type Harlequin à l’université.

«Comme dans la pornographie, on sait qu’il y va y avoir à la fin de chacune de ces histoires la représentation d’un moment jubilatoire.

«Dans les romans des années 70-80, ça veut dire avoir un mariage ou une promesse de mariage. Depuis les années 2000, c’est le bébé, la grossesse, un engagement sérieux et, parfois, le mariage», a constaté l’autrice, qui amène quant à elle son récit vers un tout autre type de finale.

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«Écrire pour les oreilles»

Amélie Dumoulin n’avait pas calculé son passage entre la littérature jeunesse et la littérature adulte. Comme pour tous ses livres, romandamour est arrivé soudainement un bon matin.

Elle a écrit son premier jet d’un seul souffle.

«J’avais l’impression de briser un interdit! […] C’était super libérateur. Parfois, quand tu écris en jeunesse, tu as l’impression d’être la maman de tes lecteurs. Tu veux les protéger.

«Moi, je pense qu’en littérature jeunesse on peut aller partout. Parler de guerre, de confrontations, de noirceur. Mais c’est important de réhabiliter l’espoir au bout.

«Là, je n’avais plus cette responsabilité pour un lectorat adulte», partage l’autrice, qui conserve toutefois à même son romandamour une essence presque magique.

romandamour est le journal dans lequel la protagoniste s’adresse à son amie décédée. Les pages du carnet deviennent ainsi un lieu intime où Némo raconte son quotidien avec les enfants qui grandissent et sa liaison extraconjugale avec son collègue Brossard; où elle se remémore leurs souvenirs de jeunesse et où elle imagine ce que lui réservera le futur.

Dans cet espace, Amélie Dumoulin emprunte ainsi un style d’écriture «près de l’oralité», au sein duquel Némo écrit comme elle parle et sacre.

«Pour moi qui viens du théâtre, c’est important d’écrire pour les oreilles. Je veux trouver le souffle. […] Dans romandamour, l’oralité est vraiment centrée sur un langage de chums de filles, de BFF. Quelque chose de centré sur l’intimité entre Némo et Barbara», conclut l’autrice.

romandamour est offert en librairie.

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