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«Jouer ses propres textes, ce n’est pas comme jouer les textes des autres», mentionne d’entrée de jeu Robert Lepage en entrevue avec Le Soleil.

Le dramaturge de Québec joue rarement dans des pièces dont il n’est pas l’auteur. Si bien qu’il doutait initialement être la meilleure personne pour tenir ce rôle.

Finalement, son interprétation a été récompensée par l’Association québécoise des critiques de théâtre (AQCT) en 2016 et Quills a remporté le prix du Meilleur spectacle.

La distribution a changé depuis les représentations qui ont eu lieu au Trident cette année-là. Tel qu’il était prévu en mars 2020, Sophie Faucher succède à Erika Gagnon dans le rôle de l’épouse du marquis de Sade.

Pierre-Yves Cardinal s’approprie quant à lui le rôle de l’abbé de Coulmier qui était originalement tenu par le metteur en scène et traducteur du texte de Doug Wright, Jean-Pierre Cloutier.

Le texte de l’Américain, sur lequel se base cette production d’Ex Machina, met en scène le sulfureux écrivain dans les derniers jours de sa vie. Interné à l’asile de Charenton, le marquis de Sade fait la rencontre de l’abbé de Coulmier qui tentera de le réhabiliter.

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«Il y a des débats passionnants entre le marquis de Sade et l’abbé de Coulmier», s’enthousiasme Robert Lepage.

Ces débats portant essentiellement sur la liberté d’expression sont d’une pertinence intemporelle. Chaque époque et chaque société remet continuellement en question ce droit considéré comme fondamental par de nombreux artistes et citoyens.

«Le marquis de Sade est obligé de faire son examen de conscience quand il se rend compte que ce qu’il a écrit a provoqué la mort de quelqu’un…» dévoile le dramaturge, qui est absolument pour la liberté de parole tant qu’on en assume les conséquences.

Une pièce choquante

Lors de la première au Trident en 2016, un spectateur avait été victime d’un malaise et avait dû être transporté en ambulance. Quills était alors recommandée à un public de 16 ans et plus en raison de son propos, de ses scènes explicites et de nudité.

«C’est sûr que c’est choquant, admet Robert Lepage. Il y a certains écrits du marquis de Sade qui sont d’une violence incroyable, mais ce [ne sont] pas des choses qu’il fait dans la vie.»

L’homme de théâtre n’est pas du genre à infantiliser son public, comme le font «les gens qui nous empêchent de fumer des cigarettes au théâtre», laisse-t-il tomber au passage.

Comme le dit son personnage : «Il ne faut pas que les gens m’en veuillent parce que j’ouvre la boîte de Pandore.»

L’infinie tendresse du pornographe

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«C’est un personnage d’une grande humanité, mais évidemment qu’il y a une tourmente dans sa tête», note Robert Lepage.

Selon lui, la relation que son personnage entretient avec une jeune lavandière qui deviendra sa complice met en évidence la tendresse que porte en lui l’écrivain controversé.

«Il l’expose à sa pornographie littéraire, mais il ne va pas l’exposer à des gestes ou à des actes : il est d’une infinie tendresse avec elle», fait valoir le comédien qui a énormément d’affection pour son personnage.

Doug Wright ne présente pas uniquement le marquis de Sade comme un écrivain obscène, il met en lumière l’homme politique brillant qui se cache dernière cet être torturé dont les écrits confrontent les lecteurs à leurs démons.

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La pièce expose, si on veut, le trouble qu’il y a dans l’âme et dans la tête des bien-pensants

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Le théâtre documentaire

«C’est un spectacle d’époque, mais d’une grande modernité», assure l’interprète qui se tenait au milieu du décor de Quills pour le dévoilement de la programmation du Diamant.

Ce décor principalement composé de miroirs permet de créer plusieurs illusions optiques.

«Parfois, on voit notre propre réflexion et parfois on voit à travers notre réflexion», mentionne Robert Lepage.

Bien qu’elle mette en scène un personnage ayant réellement existé, Quills est la moins «documentaire» des quatre pièces qui seront présentées au Diamant la saison prochaine.

Rose et la machine de Maude Laurendeau, Pas perdus d’Anaïs Barbeau-Lavalette et Émile Proulx-Cloutier et Zéro de Mani Soleymanlou épousent chacune à leur façon la tendance du théâtre documentaire qui est particulièrement forte au Québec ces dernières années.

«Je pense qu’il s’est développé une expertise au Québec pour utiliser la documentation pour faire des choses poétiques, belles et touchantes», observe le dramaturge.

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